『聖ヒエロニムスと寄進者アマーディ』（せいヒエロニムスときしんしゃジロラモ・アマーディ、、）は、イタリア初期ルネサンスの巨匠ピエロ・デッラ・フランチェスカが1460年代初め (推定) に板上にテンペラと樹脂で描いた絵画である。左側の木の幹に、画家には珍しく「PETRI DE BU/ GO SCI/ SEP/ULCRI OPUS」という署名が大文字のラテン語で記されている。ベルナルディーノ・レニエール (Bernardino Renier) 伯爵が所有していた作品で、彼の遺言により、1855年に妻のフェリチタ・ベルトランド・エルマン (Felicita Bertrand Helmann) から遺贈されて以来、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。
作品 本作に描かれている聖ヒエロニムスは341年にダルマチアで生まれ、父に教わった読み書きの術をローマで磨いた。さらに神学者や聖書註解者と交流を持つために各地を巡り、353年からは5年間、ギリシアの荒野で隠遁生活を送った。ローマにもどってからは、卓越した語学力と知識を駆使し、旧来の聖書の訳文を原典と照合した上で改定した「聖書」と「神話」の象徴図鑑 2011年、152頁。 (ウルガタ版)。
画中の聖ヒエロニムスはトゲのある枝を編んだ帯で腰を締めたチュニックをまとい、素朴ながらも堅牢な石造りのベンチに腰を下ろしている。彼は、1人の嘆願者の来訪によって書物の朗読を中断している姿で描かれている。この嘆願者は、画面下部に記された（短縮形の）銘文から、本作の注文主であるジロラモ・ディ・アゴスティーノ・アマーディであると特定できる。
アマーディと彼の守護聖人ヒエロニムス (ジロラモはイタリア語で「ヒエロニムス」にあたる) は、対等な立場で語り合っているかのように描かれている。というのも、注文主の人間としての尊厳を称揚することこそが明らかにピエロの意図であったからである。1千年という時の隔たりによって異なる時代に属する2人は、静止し、時が止まったかのような空気の中で交わされる互いの視線によって結びつけられている。
この場面が醸し出す厳粛な雰囲気は、形態に与えられた執拗なまでの幾何学的リズムに由来している。例えば、十字架が置かれた手前の切り株の円筒形の幹、聖人が腰掛けるベンチの簡潔な構造、そして奥行きを際立たせる垂直線の多用（樫の木、右奥に見える城の銃眼付きの塔、町の鐘楼や塔など）がそれにあたる。こうした建築物や丘陵の風景には、画家の故郷であるサンセポルクロの面影が認められる。この故郷の風景は、画家の作品の背景に頻繁に描かれるものである。
この絵画の制作年代については活発な議論が交わされてきたが、1458年以降の制作とされるの『キリストの復活』に続く時期、すなわち1460年代初頭とする説が広く受け入れられる傾向にある。両作品には、人物と丘陵の背景との関係性において、いくつかの類似点が見られるためである。
脚注
参考文献
外部リンク アカデミア美術館公式サイト、ピエロ・デッラ・フランチェスカ『聖ヒエロニムスと寄進者』 Web Gallery of Artサイト、ピエロ・デッラ・フランチェスカ『聖ヒエロニムスと寄進者』