黒瀬 陽平（くろせ ようへい、1983年5月10日「Twitter - @黒瀬陽平 黒瀬陽平、1983年5月10日生まれ、A型、おうし座 ...」 黒瀬陽平、2010年5月10日。 - ）は、日本の美術家「萌えアートを斬る！（アライ=ヒロユキ）」 週刊金曜日ニュース、2010年11月2日。、美術批評家「黒瀬陽平 (kaichoo) は Twitter を利用しています」 黒瀬陽平、2011年5月27日閲覧。、アニメ評論家、美術予備校・新宿美術学院教師https://x.com/kaichoo/statuses/50820758821289984。『REVIEW HOUSE』編集委員。
略歴 高知県生まれ。2006年、京都造形芸術大学芸術学部情報デザイン学科卒業。藤本由紀夫ゼミであった。
2008年、東京藝術大学大学院美術研究科先端芸術表現専攻修士課程修了「黒瀬陽平」 CHAOSLOUNGE official web、2011年5月27日閲覧。。2014年、東京藝術大学大学院美術研究科先端芸術表現専攻博士後期課程修了、博士（美術）情報社会の彼岸 : 「負の拡張現実」とその両義性 要旨現代の作家は「ジェンダー」に応答できているか？ 美術家・黒瀬陽平インタビュー シリーズ：ジェンダーフリーは可能か？（7）美術手帖。
荻上チキとのインタビューによると、高知県の県展で高校1年生にて最年少入選し、3年生にて洋画、デザイン、立体の3部門を「制覇」した、という（それぞれの部門で入選しただけで、受賞などはしていない）「ハッキングされる美術批評 ──黒瀬陽平さんロングインタビュー」 荻上式BLOG、2008年7月17日。。
2008年3月に『レビューハウス』創刊号に寄稿。4月に『思想地図』vol.1の公募論文が東浩紀の目に留まり美術批評家デビュー暮沢剛巳 『キャラクター文化入門』 NTT出版、2010年、44-45頁。。
2010年4月に「カオス*ラウンジ宣言」を行った。宣言では、現代アートのあり方について「アートに神秘性などない。人間の知性も感性も内面も、すべては工学的に記述可能である。」などと批評した「Info」 CHAOSLOUNGE official web、2011年5月27日閲覧。。2009年3月初出展の「カオス*ラウンジ」の代表は、当初、藤城嘘が務めていたが「50人の作展示とライブペインティング空間『カオス*ラウンジ』」 POST POPPERS -ポストポッパーズのブログ、2009年2月10日。、現在では、黒瀬が務めている「季刊・電撃大王GENESIS最新号、芸術の秋も攻め姿勢」 コミックナタリー、2010年10月19日。。
2010年、『文學界』にて新人小説月評を担当。同年、「芸大不合格者展」構想を提案。東京藝術大学の試験で落ちた受験生のデッサンや絵画を展示し、そのクオリティがいかに高いかを主張するものであり、東浩紀や村上隆らと、現代アートにおけるクリエイターの育成に芸大美大がどう関わり、どんな問題を抱えているか論争した。
アシスタントスタッフへのパワーハラスメント行為が発覚したことから、2020年7月24日付けにて代表社員を務めていた合同会社カオスラを退社。Twitter上で謝罪した。
2024年に訴訟結果についてを発表し、本件が終了した。
人物
配偶者に福嶋麻衣子がいる。
展覧会評価の傾向 黒瀬陽平は、美術批評において、個々の作品や作家に対する評価と、展覧会全体のキュレーションや企画意図に対する評価を区別して論じる傾向がある。とくに大規模な国際展や美術館におけるサーベイ展については、出品作家や個々の作品の魅力を認めながらも、作家選定の既視感、コンセプトの曖昧さ、展示構成の不備などを批判することがある。
例えば、2017年の「アジア回廊 現代美術展」（2017年、元離宮二条城・京都芸術センター）について、黒瀬はハム・キョンア（Ham Kyungah / 咸良阿）やヘ・シャンユ（He Xiangyu / 何翔宇）などの作品を個別には評価しつつ、それらが二条城という会場における「杜撰なキュレーションの犠牲」になったと批判した。このように、作品そのものの質と、それをどのような文脈や空間のなかに配置するかという展覧会の構成を分けて評価する記述が見られる。 同様に、2016年の「岡山芸術交流2016」（2016年、岡山市内各所）については、リアム・ギリックによる作家選定や、フィッシュリ＆ヴァイスやローレンス・ウィナーなど、コンセプチュアル・アートの作品群が岡山市内に配置されたことを評価する一方、展覧会全体のテーマである「開発」をめぐる議論や批評が十分に提示されていないことを指摘した。 2017年には「ヨコハマトリエンナーレ2017」（2017年、横浜美術館・横浜赤レンガ倉庫1号館・横浜市開港記念会館ほか）を「キュレーションの放棄」として批判している。
一方で黒瀬は、地域固有の歴史や忘れられた実践を掘り起こし、既存の美術史を別の角度から再構成する企画を高く評価する傾向がある。
2018年の「山のような 100ものがたり」（2018年、東北芸術工科大学キャンパス）については、山形における美術だけでなく、宗教史や民俗史にまで及ぶリサーチを通じて、新たな美術史観を提示した点を評価した。 また、「スペース・プラン記録展 −鳥取の前衛芸術家集団1968-1977−」（2018年、ギャラリー鳥たちのいえ、鳥取市）については、それまで十分に知られていなかった地域の前衛芸術家集団を体系的に紹介し、既存の戦後美術史とは異なる視点を提示する可能性を評価している。
ただし、黒瀬の評価は単純に「地域性」を肯定するものではない。
例えば、「山のような 100ものがたり」を高く評価する一方で、同時期の「山形ビエンナーレ2018」（2018年、東北芸術工科大学・山形市内各所）そのものについては、コンセプトの曖昧さを批判し、地元作家や山形にゆかりのある作家、学生を寄せ集めたという点で「典型的な悪い『地域アート』」と評している。
したがって、黒瀬が評価しているのは地域性それ自体というよりも、地域の歴史や場所性を通じて既存の美術史や制度、表現形式を再編成するような明確な視点や企画性であるといえる。
また黒瀬は、展覧会が提示する歴史観そのものについても批判的に検討している。
2018年、彼は「起点としての80年代」（2018年、金沢21世紀美術館）をワースト展覧会の一つに挙げ、同展について「1980年代の日本現代美術に対して、サブカルチャーの影響をいっさい認めないという強い意思を持った展覧会」と批判した。同展が椹木野衣による「ネオ・ポップ」などの歴史観を退ける一方で、実際にはサブカルチャーから影響を受けた作家や、その文化的背景を美術史の叙述から切り離していると指摘している。
この批判は、単にサブカルチャーを積極的に評価するものではなく、あらかじめ設定された美術史観に適合しない文化的・歴史的文脈を排除することへの批判として位置づけられる。
そのほかには、
鴻池朋子の「ハンターギャザラー」（2018年、秋田県立近代美術館）に関して、作家の出身地と結びついた展示であることや、既存の作品形式を解体しながら展示空間全体を用いて新たな表現を構築した点に注目している。 高山明の「ワーグナー・プロジェクト」（2017年、KAAT神奈川芸術劇場）についても、劇場や教育といった既存の制度や枠組みを解体・再構成する実践として評価している。
これに対し、黒瀬は、展覧会のコンセプトそのものに対しても批判的な検討を行っている。
「建築の日本展：その遺伝子のもたらすもの」（2018年、森美術館）については、「日本建築」の本質を「遺伝子」によって説明するような本質主義的な文化論を問題視した。 また、目【mé】「非常にはっきりとわからない」（2018年、千葉市美術館）や「ハロー・ワールド ポスト・ヒューマン時代に向けて」（2018年、Art Tower Mito）などについても、展示のコンセプトや作品相互の関係、鑑賞者との関係の構築に批判的な評価を示している。
このように黒瀬の展覧会評では、地域や歴史に埋もれた実践の再発見、既存の美術史を更新する視点、場所と作品との関係、既存の制度や表現形式を再検討する実験性などが肯定的に評価される一方、明確なキュレーション上の視点を欠く企画や、作品の強度を展示構成が十分に引き出していない展覧会に対しては、厳しい批判が示されることがある。
活動 NO BORDER展（高知県立美術館、2002年） 個展（立体ギャラリー射手座、2004年） 京都アートアニュアル2004（京都造形芸術大学、2004年） カオス*ラウンジ2010 in 高橋コレクション日比谷（東京、2010年） カオス*ラウンジ新芸術祭2017 百五○年の孤独展（福島県いわき市、2017年） 現代美術ヤミ市 限りなくゴミに近いマテリアルの市（東京、BUCKLE KOBO、2018年） TOKYO 2021 慰霊のエンジニアリング展（東京、戸田ビル、2019年） お分かりでしょうけれど、私は画家であることをやめてはいません。（東京、2023年） 書の詩（うた）を聴け（東京、WATOWA GALLERY / THE BOX TOKYO、佐藤達也（キュレーション協力）、2025年）
著書 『情報社会の情念―クリエイティブの条件を問う』NHKブックス 2013
論文 「『らき☆すた』──空転するメタ意識」（『REVIEW HOUSE』01、2008.03） 「キャラクターが、見ている。──アニメ表現論序説」（『思想地図』vol.1、2008.04） 「新しい「風景」の誕生──セカイ系物語と情念定型」（『思想地図』vol.4、2009.11）
脚注
外部リンク 生活の柄／CharacterintheExpandedField（ブログ）
CINRA MAGAZINEによるインタビュー 荻上チキによるインタビュー カオス*ラウンジ