中村とうよう

中村とうよう（なかむらとうよう、本名：中村東洋、1932年〈昭和7年〉7月17日 - 2011年〈平成23年〉7月21日）は、日本の音楽評論家、編集者。

略歴京都府丹後半島の付け根に位置する峰山町で生まれ、太平洋戦争中に幼少期を過ごし、1956年に京都大学経済学部を卒業した。大学生のときにポピュラー音楽に夢中になり、京都では中南米音楽研究会京都支部に入会し、ラテン音楽とくにアルゼンチンやその周辺の民謡例えばアタウアルパ・ユパンキを好んだ中村とうよう『フォークからロックへ』主婦と生活社、1971年、13-14頁。。大学卒業後、日本信託銀行に勤務する一方1957年ごろから音楽雑誌などの記事執筆を始め、1960年に銀行を退職した。退職の直接のきっかけは職場で役員をしていた労働組合運動での挫折だった中村とうよう『フォークからロックへ』主婦と生活社、1971年、36頁。。銀行退職後、音楽評論家を目指した中村とうよう『フォークからロックへ』主婦と生活社、1971年、44頁。当初はアメリカ合衆国およびラテンアメリカの民俗音楽を専門にし、最初の著書として『ラテン音楽入門』北中正和ほか「70年代ロック黄金期、音楽業界の舞台裏：音楽評論家と振り返る熱狂の時代〜天辰保文氏×北中正和氏インタビュー【前半】」『musicman』2024年2月5日。2026年7月6日閲覧。を1962年に音楽之友社から刊行した中村とうよう『ラテン音楽入門』音楽之友社、1962年、奥付。。1969年に『ニューミュージック・マガジン』誌を創刊「中村とうよう」『デジタル版日本人名大辞典+Plus』講談社、コトバンク。2026年7月5日閲覧。。誌名中の「ニューミュージック」は音楽ジャンル名である1970年代以降日本のいわゆるニューミュージックではなく、おもに当時のロックを指す山崎隆広、聞き手：河村能宏「反抗の象徴から商業音楽へ吉本隆明がロックの過渡期に果たした役割」『朝日新聞』2025年12月3日。2026年7月6日閲覧。北中正和「7月17日は『ニューミュージック・マガジン』を創刊した中村とうようの誕生日」『ニッポン放送 NEWS ONLINE』2018年7月17日公開、2020年1月12日更新。2026年7月6日閲覧。。この創刊について群馬県立女子大学教授の山崎隆広は「ロックを通じて時代を読み解こうとした」とみている。1980年1月号で誌名を『ミュージック・マガジン』に改題する。

株式会社ミュージック・マガジンの元・取締役会長、代表取締役。「中村とうよう事務所」代表。武蔵野美術大学客員研究員。

ジャズ、ロック、フォークなどのポピュラー・ミュージックから、ワールド・ミュージック、国内・海外のルーツ・ミュージックまで、幅広く守備範囲とする評論家であり、また、多数のレコード、CDの企画・紹介を行っていた。

2005年、趣味である、音楽関係を中心としたさまざまなジャンルの骨董収集コレクションの内容を本にまとめ、『中村とうようの収集百珍』として刊行した。2009年、『ミュージック・マガジン1月号』では、「アルバム・レヴュー」の「ワールド・ミュージック」のレヴュワー陣からの降板を発表した。これにより同誌ではコラム「とうようズ・トーク」のみを担当することになった。これは自身の死後を考え、サブカルチャーに理解の深い武蔵野美術大学にレコード、楽器、書籍などの音楽関係の資料をすべて寄贈することになり、その膨大な作業を進めるためであると、同号の「とうようズ・トーク」で説明されている。また、2008年10月に同校の客員研究員となったことも発表された。

2010年、『ミュージック・マガジン』12月号で、株式会社ミュージック・マガジンの会長職を辞したことが発表された。

2011年7月21日、東京都立川市柴崎町のマンション敷地内で倒れているのが発見され病院に搬送されたが、約1時間後に死亡が確認された。79歳没。警視庁立川署は、このマンションの8階の自宅から飛び降り自殺を図ったとみている。没後に発刊された『ミュージック・マガジン』9月号では、遺書とともに執筆された「とうようズ・トーク」の最終回全文がそのまま掲載され、読者へ向けての最期の挨拶となった。「とうようズ・トーク」では年を取っても他人の世話にはなりたくないとして「でも自分ではっきりと言えますよ。ぼくの人生は楽しかった、ってね。この歳までやれるだけのことはやり尽くしたし、もう思い残すことはありません」と書かれていた。

生前の意思により葬儀は行われず、複数の「お別れ会」が行われた。特に9月28日の「お別れ会」では石坂敬一が発起人となり、約230人が参加した。

評伝として2017年に大和プレスから刊行された田中勝則著『中村とうよう音楽評論家の時代』（ISBN 978-4-576-17100-5）がある。

エピソード 1974年1月25日に読売ホールで行われたジャック・エリオットのコンサートに、前座として出演した「アーリー・タイムス・ストリングス・バンド（高田渡、友部正人、加川良）」、なぎら健壱らに対して、中村が「ジャック・エリオットはいいが、前座の◯◯や◯◯はまるでなってない、あんな連中は出すことはない」というようなことを名指しで某雑誌に書いたことに腹を立てた高田渡が、『新譜ジャーナル』に「評論家のセンセイ方は、ボクたちの音楽をいじめることに生き甲斐を感じているんじゃないかかまやつひろし『我が良き友よ』ワニブックス〈ワニの本〉、1975年6月5日、32頁。」と反論を書いた。それがきっかけで『新譜ジャーナル』にて高田渡との対談を組んだ。その際、高田が酒に弱い中村に酒を飲ませてベロベロにした。ついには青い顔をして吐いてしまった。高田に介抱されて、強気になれず言葉を失ってしまった。介抱しながら高田のダメ押し「そんなにいうなら、あんたが歌えばいいじゃないか」と評論家の一番弱いところを突いた。それでこの論争は解決というかウヤムヤになったというなぎら健壱『日本フォーク私的大全』筑摩書房、1995年9月25日、84-85頁。。

『ニュー・ミュージックマガジン』の編集長時代は、辛口採点で知られた中村だが、岡林信康がフォークから遠ざかり、演歌的アルバム『うつし絵』など出した後、フォーク的アルバム『ラブソングス』を出したとき、100点満点を出したことは大変に有名『伝説信康』小学館、1991年8月1日、125-129頁。岡林信康『岡林、信康を語る』disk union、2011年7月13日、ISBN13:OKBOOK1、ISBN10:OKBOOK1、123-124頁。。

マイケル・ジャクソンの『スリラー』に対して、ミュージック・マガジン編集長時代のクロスレビューコーナー上で「黒人のもっともダラクし果てた姿を見せつけられた気がする。（中略）１９８０年代という時代にこんな安っぽい音楽が作られたことを後世の歴史家のための資料として永久保存しておくべきレコード」などと酷評し０点という評価を下した。北中正和はこの批判の根拠となる文書を中村が書いたことは記憶していないという。湯川れい子がインタビューでこの出来事を度々振り返っており、「これはブラック・ミュージックではない。（中村から）どうして『スリラー』をよかったと言えたのか教えてほしいと聞かれたが、いいものはいいとしか答えられなかった。」と述べている。また、近田春夫と湯川の対談では、白人であるエドワード・ヴァン・ヘイレンのギターなどが入っていることに違和感を感じ、黒人の歴史への冒涜をするものだと思っていたのかもしれないと述べている。近田は湯川の発言を受け、中村には運動論として音楽を評価する面があったとして、（湯川の発言から）ポピュラー・ミュージックの歴史という新しさを追い求める主眼に、当時の中村がついていけなくなっていたのではないかと感じたと述べている。

現在ではオール・ミュージック・ガイドやピッチフォークなど、世界的な音楽メディアを中心にオルタナティブ・ロックの金字塔の一つとされ、高い評価を受けているソニック・ユースの『デイドリーム・ネイション』を、当時ミュージック・マガジン誌面上で「音楽の才能が無い人間が作った音楽。工場排水の垂れ流しのような演奏。」と10点満点中1点をつけ、酷評した。中村は西洋クラシック音楽の修練の痕跡を持つアーティストを、決して認めようとしなかった。

出演番組ナイトジャーナル（NHK総合）イレブンサーティーブルース（TBSラジオ）中村とうようブルースの世界（TBSラジオ）つかしん・ミュージック・ウェーブ（ラジオ関西） FM25時ミッドナイト・マガジン（エフエム東京） FMラブリー（エフエム東京）

著書単著中村東洋名義

『ポピュラー専科軽音楽をたのしむ本』実業之日本社、1966年。『フォーク・ソングのすべて : バラッドからプロテスト・ソングまで』東亜音楽社〈TAO Popular Library〉、1966年。

中村とうよう名義『ロック音楽事典』主婦と生活社、1971年。『フォークからロックへ』〈ロック・ミュージック・ライブラリー〉、主婦と生活社、1971年12月。『ブルースの世界』主婦と生活社、1972年。『地球のでこぼこ : とうようズ・バラード』話の特集、1978年7月。『ブラック・ミュージックとしてのジャズ』ニューミュージック・マガジン、1978年12月。『大衆音楽の真実』ミュージック・マガジン、 1986年1月。『アイウエ音楽館』筑摩書房〈ちくまプリマーブックス〉、1988年6月。『地球のでこぼこ 2：とうようズ・ブルース』話の特集、1989年6月。『地球が回る音』筑摩書房、1991年9月。『俗楽礼賛』北沢図書出版、1995年8月。『アメリカン・ミュージック再発見』北沢図書出版、1996年11月。『雑音だらけのラヴソング 1970年代篇』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、1999年4月。『雑音だらけのラヴソング 1980年代前篇』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、1999年4月。『雑音だらけのラヴソング 1980年代後篇』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、 1999年5月。『ポピュラー音楽の世紀』岩波書店〈岩波新書〉、1999年9月。『ロックが熱かったころ』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、1999年9月。『大衆音楽としてのジャズ』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、1999年10月。『ニッポンに歌が流れる』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、1999年11月。『雑音だらけのラヴソング 1990年代篇』ミュージック・マガジン〈とうようズコレクション〉、2001年12月。『中村とうようの収集百珍』ミュージック・マガジン、2005年7月。

共編著

『別冊・話の特集色川武大・阿佐田哲也の特集』（矢崎泰久、大滝譲司、和田誠共編）話の特集、1989年7月。野口久光『私の愛した音楽・映画・舞台』（中村編）ミュージック・マガジン、1995年6月。

訳書カール・ベルツ『ロックへの視点』（三井徹共訳）音楽之友社、1972年。ハムザ・エルディーン『ナイルの流れのように』筑摩書房、1990年4月。ピーター・マニュエル『非西欧世界のポピュラー音楽』ミュージックマガジン、1992年6月。ピーター・ファン=デル=マーヴェ『ポピュラー音楽の基礎理論』ミュージック・マガジン、1999年6月。

CDプロデュースブラスは世界を結ぶ 19-21ユニバーサル・バンド 1991年マレイシアの花サローマ 1992年マレイシアの伝説 P.ラムリー 1992年遊びをせんとや生まれけん〜梁塵秘抄の世界桃山晴衣 1992年幻の庶民芸豊年斎梅坊主 1992年萬歳の至芸砂川捨丸 1992年天才的話芸ミスワカナ, 玉松一郎 1994年説教節若松若太夫(初代) 1994年至福のインド声楽 M.S.スブラクシュミ 1995年サンバ黄金期の栄光カルメン・ミランダ 1995年ブラック・ポップの先駆ネリー・ラッチャー 1995年上海歌謡の名花周璇（チョウ・シュアン） 1995年激情のカンテ・フラメンコニーニャ・デ・ロス・ペイネス 1995年シフサーファ中東のニュー・ミュージック 1995年自由の歌を南アフリカ黒人音楽の鼓動 1995年ビバ・サルサ！ 1995年再発見・ニッポンの音(1)〜(10) 1995年永遠の歌声テレサ・テン(1)〜(3) テレサ・テン 1995年ベスト&ベストテレサ・テン 1996年オリジナル・ロード・トゥ・ダンドゥット 1996年ゴスペルの王者ディクシー・ハミングバーズ 1939-1976 ディクシー・ハミングバーズ 1998年キューバ音楽の真実 2002年カリビアン・ミュージック・ルーツ 2002年歌の国プエルトリコ〜エルナンデスとフローレスの世界ラファエル・エルナンデス, ペドロ・フローレス 2002年アフロ・キューバンの魔術師ミゲリート・バルデース 2003年ゴスペル・トレイン・イズ・カミング 2004年ゴスペルの神髄ブラインド・ボーイズ・オヴ・ミシシッピ 2004年バーバーショップからヒップホップまでアメリカン・コーラスの歴史 2004年ブラック・ミュージックの伝統ジャズ、ジャイヴ&ジャンプ篇 2004年ブラック・ミュージックの伝統ブルース、ブギ&ビート篇 2004年海上の道〜トリビュート・トゥ・アフロカリビアン・リズムスウィリー・ナガサキ&アフロ・ジャパニーズ・オールスターズ 2004年アメリカン・ミュージックの原点 2005年弾き詠み草桃山晴衣 2005年他多数

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