『パックインミュージック』（Puck In Music）は、1967年7月31日から1982年7月31日まで、TBSラジオをキーステーションに、JRN系列各局で放送されていた深夜放送ラジオ番組。愛称はパック。
概要 1960年代当時、ニッポン放送が東京地区のラジオ局に先駆けて1963年から、ラジオ関東が1966年に、さらに、文化放送も1967年4月から終夜放送をそれぞれ実施していた。一方、東京地区で最初に開局したラジオ局である老舗という立場のTBSラジオは、終夜放送を行っておらず出遅れていた中、1967年8月1日未明（7月31日深夜）から終夜放送を行うことになった。
1967年春、当時のラジオ局制作現業部に「深夜というラジオのフロンティアに魅力ある番組を開発せよ」という指示が下り、制作現業部の副部長と6人のディレクターからなる企画検討のプロジェクトチームが発足した。やがてプロジェクトチーム内で、企画の話し合いが重ねられたものの、6人のディレクターの考えはかけ離れたものとなった。それでも放送開始日が迫る中で、6人のディレクターのうちの1人・武本宏一が副部長から「企画案をまとめろ。そして企画書を書け」という指示を受け、最終的に『パック』と題された企画書を書き上げた。タイトルは後に『パックインミュージック』に改められ、1967年8月1日未明にスタートした。番組タイトルにある「パック」は、ウィリアム・シェイクスピア作の喜劇形式の戯曲『真夏の夜の夢』に登場する森に住む妖精である。真夜中に現れて人々に娯楽を振り撒く魔法をかけ、朝になると姿を消すというキャラクターであり、これが番組のイメージに合っているということから、武本が「深夜にリスナーを魅了する、妖精の様な番組であって欲しい」との思いで名付けた。また、放送開始当初は番組キャラクターとしても「パック」が存在し（声を務めたのは喜多道枝）、毎日サウンドステッカーとして登場した伊藤友治＋TBSラジオ『パック・イン・ミュージック 昭和が生んだラジオ深夜放送革命』ディスクユニオン、2015年、56-59頁。。。
1969年2月25日、TBSは当時のラジオ本部ラジオ局の機構改革と同時に人事異動を行い、『パックインミュージック』の番組制作チームは、新しく設けられた制作第二部に所属することになった。この時、パックは金曜日の『ナチ・チャコパック』以外の曜日は低迷していて、1969年4月改編をもって、テコ入れを図った。その中で、木曜日担当として北山修がフォークシンガーとしては初めてラジオの深夜番組のパーソナリティを務めた。1969年からは、番組の会報誌「パック・ニュース」を刊行した。
また、この時期には深夜放送ブームが到来しており、ライバル番組であるニッポン放送の『オールナイトニッポン』は着実にネット局を増加させ、逆にパックは関東ローカルの番組に成り下がっていた。そんな中で、1969年5月から、午前3時10分を境に第2部制が設けられることになったが、この第2部には、地方局がネットしやすいように、TBSではCMなしの放送となった（地方局側ではCMを流す時間の間に、TBSではフィラー音楽が流れていた）。それに第2部のパーソナリティには、予算の関係からTBSアナウンサーが起用されることになった。さらに、第1部と第2部の担当ディレクターは同じ人物が兼ねるという方式が取られた。
1971年の秋に、放送開始当初からのスポンサーだった日産自動車が降板したことを受け、1972年4月をもって放送開始から設けられていた日曜日（土曜深夜に放送）が廃枠となり、『ヤングタウンTOKYO 桂三枝の深夜営業』が開始された。1972年10月3日の放送分から綜合放送に番組制作を外部委託することになり、このことがきっかけで、当時の木曜日を担当していた吉田拓郎が当時のスタッフが担当を外れるならば「オレも降りる」を言い出してしまったために、『拓郎パック』が終了してしまったという。
番組の終焉 1981年10月に裏の時間帯で文化放送『ミスDJリクエストパレード』がスタートし、そのわずか2か月後の1981年12月の聴取率調査では本番組の各曜日のシェアは『ミスDJ』に対し、金曜日の『ナチ・チャコパック』以外の4曜日で同数または下回るという結果となった（ミスDJリクエストパレード#概要節に掲載の表を参照）月刊ラジオマガジン 1982年5月号 12 - 15ページ記事「どうなっちゃうの深夜放送…『パーソナリティ最後の日』で大異変」より。。さらに、それと前後して、1981年1月2日（1月1日深夜）に、ニッポン放送が金曜日（木曜深夜）の『ナチ・チャコパック』と同じ時間帯で、ビートたけしを起用した『ビートたけしのオールナイトニッポン』の放送が始まり、『ナチ・チャコパック』は聴取率においても低下傾向となり、TBSラジオは1981年の年末に『パックインミュージック』全体の番組終了を決断した。これについて、当番組発足者の1人で当時編成部に所属していた熊沢敦は「リスナーの低年齢化に大人のリスナーの深夜離れ。深夜放送そのものが曲がり角に来ている。もうやるべきことは全部やったし、15年経ってこれでひと区切り」とし、新しい方向性を模索すると話している。一方、月刊ラジオマガジン（モーターマガジン社）はこのことを「ミスDJに押され、ついに方向転換」と表現している。
番組終了2か月前の1982年5月31日には、テレビの『テレポートTBS6』で「パックインミュージックが終了へ」と題されたリポートを放送。その中で、5月28日放送の金曜日『ナチ・チャコパック』第773回の一部を放送、熊沢のインタビューも放送された。なお、この時のCM入り前のジングルは、「テレポート6」のものではなく、当番組のものが流れた。このリポートを企画したのが、一時期、パックインミュージックに関わり、後に、テレポートTBS6のディレクターの小口勝彦で、「（金曜パックには）僕なりの思い入れがあった。あの番組は一つの時代を作った。それが、なんで終わっちゃうの?もったいないじゃないか、という気がした。それで自分の担当する番組で取り上げてもいい、十分なニュース価値もあると思った。」とこのリポートの企画意図について説明している。そして、熊沢はリポートを企画した小口とのインタビューの中で「ヤングの中でも年齢層の高い人達がラジオから、やや離れかけているという状況がちょっとあるわけですよ。今までTBS、それから文化放送、ニッポン放送がほぼ似たようなことをずっとやってきたんですね。そういうことじゃ、これからは、やっぱりいけないんじゃないかと。」と述べた上で「敢えて心を鬼にして、一つのものを終えないと、また新しい一つのものが創れないと。」と終了理由について説明した。
そして、それと前後して、TBSラジオが改編による番組終了を発表した際、リスナーが撤回を求め、署名活動が行われた他、1982年6月26日に、清水谷公園（東京都千代田区紀尾井町）から東京都道405号外濠環状線経由で東京都港区六本木三河台公園まで、200人が集まってデモ行進が行われた。この後代表者がTBS本社に出向き、番組終了を決定した代表者である熊沢と面会、抗議の主旨が伝えられたパック・イン・ミュージック 昭和が生んだラジオ深夜放送革命（伊藤友治+TBSラジオ 編 DU BOOKS、ディスクユニオン）p.480 - 492 より。
こうして、1982年8月1日未明（テーブル上は7月31日であり、折しも「パック」の満15周年記念日付の深夜放送であった）に、パック全体の最終回として『さようなら!パックインミュージック』として放送し、この最終回の司会を当時この番組の総合プロデューサーを務めていた林美雄が務め、15年の番組の歴史に終止符を打った。
記録 15年間にわたる放送の各種データ最終回放送音源 パーソナリティー:累計64人（ピンチヒッターや、週替わりスペシャルパーソナリティーも含め100名余） 放送時間:総計11,222時間（1日24時間ぶっ続けで聞いたとして1年102日=467日） 投書総数:約1,122万通（3,928メートル相当、富士山よりも高い高さとされる） 総放送回数:5611回（日曜日放送分、第2部時代も含む）
放送時間 概説 開始当初から1969年5月10日までは、24時30分から27時までが生放送（「パックにリクエスト」）で、27時から29時は録音番組10 - 30分程度のフロート番組をまとめて放送するコンプレックス形式。このような体は、のちに1974年から1977年にかけてTBSラジオ（関東ローカル）で放送された『ラジオでこんばんわ』→『5スイート・キャッツ』に引き継がれた。を放送していた。5月12日から、27時台を境にパーソナリティが交代する第2部制となった。
1974年9月からスポンサー企業がついたため、パックインミュージックの第2部は終了。ターゲットを夜中に仕事をしている人向けとした別番組『いすゞ歌うヘッドライト〜コックピットのあなたへ〜』がスタートした火曜第2部担当の広田綾子、水曜第2部担当の滝良子と木曜第2部担当の馬場こずえは、『歌うヘッドライト』にも続投し、パーソナリティを担当した。
放送時間の変遷 1967年7月31日 - 1969年5月10日：月曜 - 土曜24:30 - 29:00 1969年5月12日 - 1970年10月4日：月曜 - 土曜24:30 - 27:10〈第1部〉/27:10 - 29:00〈第2部〉 番組前半を第1部、後半を第2部に分割。第1部は27時までが生放送で、27時から10分間は録音番組『乾宣夫のマジックピアノ』を放送。 1970年10月6日 - 1972年4月8日：月曜 - 土曜25:00 - 27:00〈第1部〉/27:00 - 29:00〈第2部〉 『乾宜夫のマジックピアノ』の終了により、第2部の放送時間を10分拡大。27時開始となった。 1972年4月10日 - 1974年8月30日：平日25:00 - 27:00〈第1部〉/27:00 - 29:00〈第2部〉 土曜日の放送を廃止。以降は平日のみの放送となる。 1974年9月2日 - 1982年7月30日：平日25:00 - 27:00 第2部の廃止により、放送時間を縮小した。
パーソナリティ 本番組では、放送曜日を月曜日から土曜日（深夜）ではなく火曜日から日曜日（未明）としていた。以下、その原則に従って記す。
第1部 火曜（月曜深夜） 1967年8月 - 1968年9月：増田貴光、戸川昌子 1968年10月 - 1969年3月：福田一郎、野村道子 1969年4月 - 1971年9月：福田一郎、中村律子 1971年10月 - 1977年9月：小島一慶1971年3月まで土曜（金曜深夜）担当 1977年10月 - 1980年3月：林美雄水曜（火曜深夜）から移動 1980年4月 - 1981年9月：近田春夫 1981年10月 - 1982年7月：ばんばひろふみ、兵藤ゆき
水曜（火曜深夜） 1967年8月 - 1968年6月：八城一夫、やまのべもとこ 1968年7月 - 1968年12月：八城一夫、沢知美 1969年1月 - 1969年3月：八城一夫、広川あけみ 1969年4月 - 1970年3月：八木誠、若山弦蔵 1970年4月 - 1971年3月：桝井論平日曜（土曜深夜）2部より昇格 1971年4月 - 1975年9月：愛川欽也木曜（水曜深夜）へ移動 1975年10月 - 1977年9月：林美雄火曜（月曜深夜）へ移動 1977年10月 - 1978年3月：宮内鎮雄 1978年4月 - 1982年7月：西田敏行
木曜（水曜深夜） 1967年8月 - 1969年3月：田中信夫、北浜晴子 1969年4月 - 1972年3月：北山修 1972年4月 - 1972年9月：吉田拓郎（よしだたくろう） 1972年10月 - 1974年3月：南こうせつ（南高節） 1974年4月 - 1975年9月：小室等 1975年10月 - 1978年6月：愛川欽也 1978年7月 - 1978年9月：週代わり 1978年10月 - 1979年9月：河島英五 1979年10月 - 1981年9月：おすぎとピーコ 1981年10月 - 1982年7月：翔（横浜銀蠅）、横山みゆき
金曜（木曜深夜） 1967年8月 - 1982年7月：野沢那智、白石冬美
土曜（金曜深夜） 1967年8月 - 1968年3月：なべおさみ、星加ルミ子 1968年4月 - 1969年3月：ケン田島、裕圭子 1969年4月 - 1969年9月：ロイ・ジェームス、藤田恒美 1969年10月 - 1970年9月：大村麻梨子 1970年10月 - 1971年3月：小島一慶1971年10月より火曜（月曜深夜）担当として復帰 1971年4月 - 1978年3月：山本コウタロー 1978年4月 - 1979年9月：宮内鎮雄水曜〈火曜深夜〉から移動 1979年10月 - 1980年3月：阿部敏郎 1980年4月 - 1981年3月：星セント・ルイス 1981年4月 - 1982年7月：九十九一他曜日より一週早く終了し、最終回の1982年7月30日はTBSホールからの公開生放送で終了時点の全パーソナリティ（兵藤ゆきは『ミッドナイト東海』生放送のため電話出演）が集合した特別番組を放送した。歴代パーソナリティから林美雄（特番の進行役も担当）・山本コウタローも出演した。
日曜（土曜深夜） 1967年8月 - 1968年3月：矢島正明、今井とも子 1968年4月 - 1969年3月：矢島正明、清水恵子 1969年4月 - 1971年9月：永六輔、中川久美 1971年10月 - 1972年4月：杉田二郎
パーソナリティの変遷 月曜深夜火曜深夜水曜深夜木曜深夜金曜深夜土曜深夜1967年8月～1968年3月増田貴光戸川昌子八城一夫やまのべもとこ田中信夫北浜晴子野沢那智白石冬美なべおさみ星加ルミ子矢島正明今井とも子1968年4月～1968年6月ケン田島裕圭子矢島正明清水恵子1968年7月～1968年9月八城一夫沢知美1968年10月～1968年12月福田一郎野村道子1969年1月～1969年3月八城一夫広川あけみ1969年4月～1969年9月福田一郎中村律子八木誠若山弦蔵北山修ロイ・ジェームス藤田恒美永六輔中川久美1969年10月～1970年3月大村麻梨子1970年4月～1970年9月桝井論平1970年10月～1971年3月小島一慶1971年4月～1971年9月愛川欽也山本コウタロー1971年10月～1972年3月小島一慶杉田二郎1972年4月～1972年9月吉田拓郎(放送終了)1972年10月～1974年3月南こうせつ1974年4月～1975年9月小室等1975年10月～1977年9月林美雄愛川欽也1977年10月～1978年3月林美雄宮内鎮雄1978年4月～1978年6月西田敏行宮内鎮雄1978年7月～1978年9月(週代わり)1978年10月～1979年9月河島英五 1979年10月～1980年3月おすぎピーコ阿部敏郎1980年4月～1981年3月近田春夫星セント・ルイス1981年4月～1981年9月九十九一1981年10月～1982年7月ばんばひろふみ兵藤ゆき翔横山みゆき
第2部 第2部制になる前の録音番組 1967年7月31日 - 1969年5月10日の月曜 - 土曜27:00 - 29:00の放送。 27:00 - 27:10 乾宣夫のマジックピアノこのコーナーのみ第1部のコーナーとして1970年10月4日まで続いた。 27:10 - 27:30 牟田悌三のまじめでいこう（1967年7月31日 - 1968年9月） 竹脇無我のヤングマン専科（1968年10月 - 1969年5月10日） 27:30 - 28:00 夜がささやく（1967年7月31日 - 1967年9月） 月曜日・木曜日：水垣洋子 火曜日・金曜日：ジューン・アダムス 水曜日・土曜日：緑魔子 ナイト ファンタジー（1967年10月 - 1969年5月10日） 28:00 - 28:30 歌謡曲ララバイ（1967年7月31日 - 1968年9月） あおい輝彦のビートパーティー（1968年10月 - 1969年5月10日） 28:30 - 29:00 サンライズ トーキョー（1967年7月31日 - 1967年9月） 朝のダイヤル（1967年10月 - 1969年5月10日）
火曜（月曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：宮内鎮雄日曜（土曜深夜）へ移動 1970年5月 - 1971年3月：米沢光規 1971年4月 - 1972年3月：石川顕土曜（金曜深夜）から移動 1972年4月 - 1973年3月：宮内鎮雄日曜（土曜深夜）から移動。→1977年10月より水曜（火曜深夜）第1部担当として復帰 1973年4月 - 1973年12月：小林節子 1974年1月 - 1974年9月：広田綾子『歌うヘッドライト』へ転出
水曜（火曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：小川哲哉 1970年5月 - 1971年6月：遠藤泰子金曜（木曜深夜）から移動 1971年7月 - 1974年8月：滝良子
木曜（水曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：麻生雅子 1970年5月 - 1971年3月：郷司淑子 1971年4月 - 1974年8月：馬場こずえ
金曜（木曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：遠藤泰子水曜（火曜深夜）へ移動 1970年5月 - 1970年6月：久米宏結核発病のため、短期間で降板。担当したのは5週だったと『久米宏 ラジオなんですけど』（TBSラジオ）2014年3月22日放送分で発言した。 1970年6月 - 1974年8月：林美雄1975年10月より水曜（火曜深夜）担当として復帰
土曜（金曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：二村義子 1970年5月 - 1970年9月：松永邦久 1970年10月 - 1971年3月：石川顕 1971年4月 - 1974年8月：吉田真由美
日曜（土曜深夜） 1969年5月 - 1970年5月：桝井論平水曜（火曜深夜）1部へ移動 1970年5月 - 1972年4月：宮内鎮雄
パーソナリティの変遷 月曜深夜火曜深夜水曜深夜木曜深夜金曜深夜土曜深夜1969年5月～1970年5月宮内鎮雄小川哲哉麻生雅子遠藤泰子二村義子桝井論平1970年5月～1970年6月米沢光規遠藤泰子郷司淑子久米宏松永邦久宮内鎮雄1970年6月～1970年9月林美雄1970年10月～1971年3石川顕1971年4月～1971年6月石川顕馬場こずえ吉田真由美1971年7月～1972年3月滝良子1972年4月～1973年3月宮内鎮雄(放送終了)1973年4月～1973年12月小林節子1974年1月～1974年8月広田綾子
特色・エピソード・主なコーナー 林美雄 林美雄担当の火曜日（初期は金曜第2部→のちに水曜日）は、山崎ハコ、荒井由実、石川セリ、緑魔子、原田芳雄 等の歌手を積極的に紹介。 ニュース番組の架空のネタ「苦労多かる ローカルニュース」は人気を集めた。 提供は架空企業の下落合本舗を名乗り、この架空企業の架空製品の広告も放送された。 たとえば「豚型湯たんぽブーブーちゃん」など。 水曜日担当時代にはTBSラジオの夜のワイド番組『夜はともだち』の新設に伴い、当時の火曜日担当の小島一慶とともに担当した。 林のニックネームは「ミドリブタ」。オープニングテーマは、ブッカー・T & The MG's の『タイム・イズ・タイト』であった。 その他、以下のコーナーがあった。 「下落合本舗」- パロディCMの案を募集していた。 「B面コーナー」- ヒットしたレコードのA面に隠れた存在のB面の曲を紹介していた明星（集英社）1979年9月号『ラジオDJ広場』。 「ユア・ヒットしないパレード」- 「いい曲だけど、何となく消えてしまいそうな曲」を中心に紹介していたコーナーなど。このコーナーをきっかけに、南佳孝の『モンロー・ウォーク』がヒットする現象が生まれた。 エンディング テーマは、映画『青春の蹉跌』のテーマ曲（井上堯之）、一時期、映画『フォロー・ミー』のテーマ曲（ジョン・バリー作曲）であった。 2010年、映画『フォロー・ミー』のオリジナル・サウンドトラック国内盤が初CD化された際、映画監督の周防正行が、ミドリブタ・パックを「十代の頃、夢中になって聴いた」などの思いをライナーノーツに記し、オープニング・ナレーション「月夜のブタは恥ずかしい。ずんぐり影が映ってる。がに股足で坂を下り、夜空見上げりゃ、あ、星二つ、ブ、ブー」も紹介した。
愛川欽也 愛川欽也担当の木曜日（初期は水曜日）は、頻繁にゲストがギャラなしで出演する「たなご」があった。常連化していたのはうつみ宮土理、黒柳徹子、奥山晄伸、永六輔、長谷川きよし など。 オープニングは愛川が声優を務めた、アメリカのテレビドラマの主題曲『ルート66』を使用。エンディングは、ジョニー・ピアソン・オーケストラ演奏の『渚のシルエット』をバックに、愛川が崎南海子の詩を朗読した。 下ネタをオブラートに包んだ投書のコーナーが人気を呼び、「ポール」「テトラ」「パパイヤ」「ジンジロゲ」「タマタマ」「ちびすけサラミ」などの独自の性器の呼び名を生んだ。 その他、以下のコーナーがあった。 「マルキン深夜劇場」- 10分ほどの長さのシナリオを募集し、選ばれたシナリオに基づく劇を愛川が演じた。 「カトリーヌコーナー」- リスナーがカトリーヌとなりマルチェロにラブレターを投稿し、愛川とゲストがこれを朗読するコーナー。基本設定は俳優のカトリーヌ・ドヌーブとマルチェロ・マストロヤンニ。BGMとして『パリのめぐり逢い』（フランシス・レイ）などが使用された。 「スタジオH」- 日常の中から「ちょっとエッチに（卑猥に）感じられるが、微笑ましい」などの話を募集していた。
野沢那智&白石冬美 野沢那智と白石冬美担当（ナチチャコ コンビ）の金曜日のナチチャコ パック訛ってナッチャコ、または金曜パック、さらに略して金パと呼んだ。は、聴者からの投書のコーナー「御題拝借（おだいはいしゃく）」を中心に絶大な人気を博し、放送投稿から、『もう一つの別の広場』などの書籍を出版した。エンディングテーマはレイモン・ルフェーブル・オーケストラ演奏の『シバの女王』。 その他、以下のコーナーがあった。 「冬美の部屋」- 演劇・コンサート情報の紹介やゲストとトークを行う。 「デカメロン」- プロの作家が毎回、読み切りの形で書いた短編オムニバスドラマを放送。各話には毎回、関連性があった。 「クラシックを聴く時間」 「金瓶梅」- 野沢、白石の2人で進行する、少しHなラジオドラマ。 終了後、野沢、白石コンビはニッポン放送の30分番組『もうやめられないナッチャコのおじゃまな関係』で復活した。1985年からは文化放送の平日帯番組に移り、1992年10月2日終了の『いう気リンリン 那智チャコワイド』まで四半世紀に渡りコンビは継続した。
山本コウタロー 恥の上ぬりコーナー たいこめコーナー パック合格掲示板- 毎年2月、3月の受験シーズン限定で設けられたコーナー。聴取者から寄せられた高校、大学入試合格の知らせを「受験生本人の氏名、〇〇大学（高校）」の形で、祝祭的な音楽をBGMに紹介。そのあとは、葬送行進曲をバックに、同様の形式で不合格となった受験生の氏名、受験した大学（高校）を読み上げていた。 ファーストキスの思い出コーナー まゆみのくれくれシネマ - 映画評論家の吉田真由美が出演。1回の放送で、3本以上の新作映画を紹介。試写会の告知も行われた。 板さん決定 - 山本コウタローとウィークエンドのメンバーの「板さん」こと、板垣秀雄への手紙を募集。ただし、放送時間に余裕があった場合しか行われなかった。 1976年3月27日（26日深夜）、裏番組である『オールナイトニッポン』で、この日臨時に、年度替わりの都合で第1部のMCを務めた山下達郎（山下達郎のオールナイトニッポン参照）から突撃電話でリクエストをさせられるというラジオ局をまたいでの競演が行われたことがあった放送当時の録音。
小島一慶 火パ（カパと読ませる）怒りを込めて振り返れ（日常の不満の発散投稿） マッドマッド クラブ - 経験、経歴、人物そのものなど、あらゆる「ちょっと変わっている」特徴の持ち主を紹介したコーナー。番組公認の「マッド クラブ」が設けられ、投稿が採用された場合は入会が認められた。 火曜歌謡曲 - リクエスト コーナー。リクエスト曲以外には、普通のお便りを書いた投稿が多かった。 「出世もの」シリーズ - 「三橋美智也物語」、「長嶋茂雄物語」などを放送。 『飛べ!孫悟空』の番組放送開始に伴い、パックを卒業した。小島はこの異動に対して、ショックを受けたが、最後に「パックに残りたければ残ってもいい」と言われ、憤然として移ったと自ら語っていた。
小室等 音の実験室 - 擬音を3つから4つほど流し、それらを聴いて浮かんだイメージから物語を作っていた。 何かやらなきゃいけない - 小室自身が毎週、何かを考えて行っていたコーナー。洋楽を日本語訳し、その場で歌った。ゲストを呼ぶ事もあった。 ユイ・小室のパパお早う - 小室の一人娘（こむろゆい）を記録した音源を紹介した。 長い曲を一曲だけ聴くコーナー - 日本のフォークソングを中心に、5分以上という条件でリクエストを受け付け、ノーカットで全て聴くコーナー。
兵藤ゆき パックDE特許 青春の目安箱 西田敏行 珍日本紀行 勝ち抜き田舎合戦! 酔いどれコーナー（月間 酔いどれ大賞） ラブサウンズコレクション マラソンクエスチョン'81 即興演奏コーナー - リスナーから送られて来た言葉・フレーズや当時の流行語などに即興でメロディを付けて西田がその場で歌う。 俺が学校の先生 - リスナーから自分の学校の面白そうな先生の情報を送ってもらい、それを紹介。 名画再現劇場 - 邦画・洋画問わず選んだ作品のクライマックスシーンを西田が一人芝居で演じる明星 1978年8月号 p.141。 西田パックが放送されていたのと同時期に同時間帯のライバル番組『セイ!ヤング』（文化放送）のパーソナリティを務めていた吉田照美の曲『ルミちゃん音頭』を、西田自身が好きな曲として毎週かけていたことがある。そしてその御礼で吉田が西田の元を訪れたことがある。
河島英五 君の詩にメロディをつけて歌う - リスナーから送られて来た詩に河島本人が作曲してその場で歌う。 翔&横山みゆき 翔とみゆきのナンパの傾向と対策 タメにならない受験講座 奥さん翔です! 青春を突っ走ろう！ - 世間からの批判も構わずに、マイペースで生きるという人々をクローズアップ明星（集英社）1981年12月号『MYOJO PAPER RADIO』p.177。 九十九一 ローカルニュース 青春ラジオドラマ! ああ無情!! クイズ駄洒落でドン! ドイマル・ソケットコーナー ソソリパ ラジオ紙芝居明星 1981年6月号 p.155 - 156「MYOJO PAPER RADIO」 大きくな～れ、小さくな～れ 新セックス産業をマジメに考える、チャコとボボブラジル 関西弁講座 - 関西弁のうちよく知られた言葉を語呂合わせで全く違った意味の言葉に変えて遊ぶ明星 1981年9月号「ラジオDJ広場」p.166 - 167。 九十九一の料理教室 - 様々な変わった料理のアイデアを募集（とても食べられないような料理のアイデアまで来たこともあった）。 九十九一入籍発覚の際に、所ジョージ（婚姻届の保証人のひとり）がレポーターの週刊サイタマ梨又として登場、直撃インタビューを行った。
南こうせつ 思い出さんこんにちは おすぎとピーコ おすぎは、劇場版映画『宇宙戦艦ヤマト』が自分の嗜好基本的に日本のアニメは見ないというスタンスに合わず、ゲストに宮川泰が来た日の放送は「映画批評を避けよう」とスタジオを抜け出し、深夜の赤坂界隈を放浪。放送終了後、ピーコから「職場放棄」と長時間、説教を受けた。 当時、一般的に知られていなかったバイブレータ（性具）をスタジオに持ち込み、女性の自慰について語った事がある。
ネット局