サブカルチャー（）とは、ある社会の正統的・伝統的な文化に対し、その内部に属する特定集団だけが共有する独特文化のことである。メインカルチャーと対比される概念。
1960年代から70年代前半までは反体制的なカウンターカルチャーが主流だったが、70年代後半以降、形骸化・商業主義化し、サブカルチャーに変質していったとの見方もある"Contraculture and Subculture" by J. Milton Yinger, American Sociological Review, Vol. 25, No. 5 (Oct., 1960) https://www.jstor.org/stable/2090136。
日本におけるサブカルチャーは「サブカル」と略されることも多い。
サブカルはファシズムに賛同せず、多様性の尊重や、メインの商業主義文化の堕落や欠点を修復し、市民の文化的渇望に応える点に特徴がある。
主流文化に対し、一部の集団を担い手とする文化を指す用語で、副次文化とも訳される場合もある。
用語の起源は1950年に社会学者のデイヴィッド・リースマンhttp://subculture.askdefine.com/が使用したのが最初である。意味は｢主流文化に反する個人のグループ｣という意味だった。また、サブカルチャーは、「マス・メディア提供の商業主義文化」とは異なる文化財、アート、価値観、行動様式など、本来の「文化」に近いものを指す。
概要
ハイカルチャーハイカルチャーにはクラシック音楽やクラシック・バレエなどがある。が受け手側にある程度の素養・教養を要求するのに対し、サブカルチャーは受け手を選別しない。サブカルチャーのサブは補う、第二のといった意味もある。つまり、映画、漫画、アニメ、タレント、アイドル、声優、特撮、ライトノベル、ポップミュージック、商業主義に走ったロック、娯楽映画などは大量生産・大量消費される商品だった。そのため、低く見られる傾向が強かった。しかし、20世紀末から21世紀にかけて、サブカルチャーは、ハイカルチャーやメインカルチャーと同程度の影響力を持つようになってきた。
日本では「ハイカルチャー対サブカルチャー」という文脈においてサブカルチャーという言説が用いられているが、欧米ではむしろ、社会の支配的な文化（メインカルチャー）に対する、マイノリティの文化事象を指す言葉として使われているこの用語としてはTheodore Roszakが1968年The Making of a Counter Cultureにおいて用いたのが早い用法である。。日本では特撮、アニメ、アイドルといった趣味を指す場合にサブカルチャーという用語が使用されることも多い。これらは、21世紀にはメインの大衆文化の一つとしてあげられている。
欧米のサブカルチャー
かつて文化と考えられたものは、ハイカルチャー（学問、文学、伝統的美術、クラシック音楽など）であり、ブルジョア階級や知識人、教養ある人々に支持されるものであった。文化を享受するには一定の教養が必要であり、少数者のものであった。
20世紀になって、大衆文化の時代になると、こうした文化観は次第に変化していった。大衆の一部はハイカルチャーを身に付けようと努力し、例えば文学全集を応接間に並べることが流行する、といった現象が見られた。第二次世界大戦後には知識人と呼ばれる人たちも次第に大衆文化（映画、マンガなど）に注目するようになった。例えば映画のジャンルも、大衆向けの娯楽に供するものと、芸術性を重視する作品が並存するようになった。
1960年代には、アメリカのベトナム反戦運動や公民権運動、ヒッピームーヴメントを始め、各国で既成の体制や文化に対する「異議申立て」が行われた。これはカウンターカルチャーとも呼ばれた。しかし1970年代後半にはカウンターカルチャーが衰退し、それに代わるサブカルチャーが注目されるようになった。かつての学生運動のようなカウンターカルチャーは諦めつつも、大衆文化への同化も拒否した若者たちの文化ともいえる松永天馬「私はサブカルが嫌いだ｜松永天馬（アーバンギャルド）｜note」。1970年代後半に登場したセックス・ピストルズ、ダムド、クラッシュらのパンクバンドやニュー・ウェイヴ、レゲエのミュージシャンも、サブカルチャーの一種だった。パンクは、ニューヨーク、ロンドンなどの大都市で発生したが、フランス、西ドイツ、オーストラリア、日本でも比較的早い時期にパンクの影響を受けたバンドが登場した。1980年代の文化的空白時代に、パンク/ニューウェイヴとともに新しいサブカル的音楽を提供していたのが、ゴシック・ロックのスージー&バンシーズ、ジョイ・ディヴィジョン、バウハウスらだった。その後もラップ/ヒップホップ、ブレイクダンス、ニュージャック・スウィング、グラウンド・ビートなど、さまざまがサブカル的音楽が登場した。サブカルチャーも、カウンターカルチャーと同様に、差別やヘイト・クライム、暴力に反対している。2013年には、イギリスのグレイター・マンチェスター警察が、ゴスやパンク、エモに対する暴力を『ヘイト・クライム』に認定する画期的な出来事があった。
日本のサブカルチャー 上述のように日本におけるサブカルチャーと、ヨーロッパ、アメリカにおけるサブカルチャーはその意味する所が大きく異なった。これは反抗する対象としてヨーロッパでは階級社会、アメリカではピューリタン文化があったのに対し、日本製サブカルチャーはアメリカの模倣に留まっていたことが大きい岡田斗司夫 『オタク学入門』。1980年代に入ると、ニュー・アカデミズムが流行し、専門家以外の人間が学問領域、特に社会学や哲学、精神分析などの言葉を用い学際的に物事を語るようになった。サブカルチャーという言葉もこの頃日本に輸入され、既存の体制、価値観、伝統とは異なる文化を提供するものとして使われた。この流れは一部の若い知識人や学生を魅了し、「80年代サブカルチャーブーム」と呼ばれる流行を作り出した。この頃のサブカルチャーは現在よりも多くの領域を包含し、漫画、アニメ、オタク、コンピューター・ゲーム以外にも、声優、アイドル、ハードロック/ヘヴィメタル、パンクなどのロックミュージック、芸能人、オカルト、鉄道マニアなどもサブカルチャーと見なされることがあった。しかし、1980年代サブカルチャーに共通して言えることは「マイナーな趣味」であったということである。また左右の論者から日本の若者が右傾化していたのでサブカルチャーも右寄りになったと指摘される川口事件と現在 ３．川口事件の影響｜外山恒一｜note『ゲンロン２』 「平成批評の諸問題 1989-2001」を読む｜外山恒一｜note川口事件と現在 １．内ゲバの歴史｜外山恒一｜noteサブカルチャーは反権力って本当？――文化と政治の新たな潮流(5/5)〈AERA〉 | AERA dot. (アエラドット)ゆずと椎名林檎に学ぶべき「愛国ソング」の作法（増田 聡） | 現代ビジネス | 講談社（1/3）。戦後の若者は日教組的戦後民主主義思想と対立してきたほか、1990年代に入ると55年体制の崩壊に乗じてマルクス主義から転換した教条主義・権威主義的なリベラル市民主義者が日本で権威をもったため、若者は反発を抱いたとされる「不自由展」をめぐるネット右派の論理と背理――アートとサブカルとの対立をめぐって/伊藤昌亮 - SYNODOS。
サブカル雑誌の登場
1970年代にはサブカル雑誌が多数登場した。これには1973年登場の雑誌『WonderLand』→『宝島』（晶文社→宝島社）、1974年登場の雑誌『ビックリハウス』（パルコ出版）、1976年登場の雑誌『STUDIO VOICE』（流行通信）などがある真鍋一史 編『広告の文化論: その知的関心への誘い』日本経済新聞出版 2006年 ISBN 978-4532640705日高勝之「2 若者文化の媒体としての「ビックリハウス」」『1970年代文化論』 青弓社 2022年 ISBN 978-4787235084。サブカル雑誌『宝島』の女性読者は宝島少女と呼ばれていた1980年代のロマンティックな多数派「オリーブ少女」とニューウェーブで少数派「宝島少女」 - 小泉今日子と岡崎京子 - 米澤泉 - 幻冬舎plus 幻冬舎 2024年8月8日「私らしさ」を演じる ーー一九八〇年代の『宝島』における宝島少女の差異化戦略 久野櫻希子 2026年。
1989年にはサブカル雑誌『宝島』の女性版としてストリートファッション誌『CUTiE』が登場し、『宝島』の女性読者がそちらへと流出していったとされる難波功士 「第6章 それは「兄弟姉妹」である。」『創刊の社会史』 pp.128-130 筑摩書房 2009年 ISBN 978-4480064554。CUTiEではサブカル少女を主題とする漫画『東京ガールズブラボー』（岡崎京子）も連載されていた【無料漫画】［岡崎京子］が描く80年代のトーキョーのサブカル女子高生の青春！ 『東京ガールズブラボー』（1）特別公開！ - 【公式】GLOW Online（グローオンライン） 宝島社 2024年9月10日。
次いで1994年には新たなサブカル誌『Quick Japan』（太田出版）が登場した佐々木敦、サブカルチャーが「サブカル」になるとき｜佐々木敦『90年代論』第7回 光文社 2025年2月9日。
サブカル雑貨
サブカル雑貨店としてはヴィレッジヴァンガード（ヴィレヴァン）が台頭していった赤字転落のヴィレッジヴァンガード 苦境の原因は「サブカル不調」「人材不足」だけとは言い切れないワケ ITmedia 2024年10月13日。
コロナ禍後の2024年にはヴィレッジヴァンガードが赤字へと転落し話題となった。
サブカルチャーとおたく文化 日本独特のおたく文化をサブカルチャーに区分することが適切かについては議論があるが（おたく活動を経て評論家に転向した岡田斗司夫などはサブカルチャーではないとしている）、いずれにせよ1980年代になると、かつて吉本隆明が予言したように、ハイカルチャーとの上下関係が消失していく。この頃のサブカルチャーは複数の要素を内包しつつも、ジャンル間に横の繋がりは希薄で、場合によっては複数の分野を掛け持ちすることはあったものの、基本的に愛好者たちは別々の集団を形成していた。しかし1990年代に入ると転機が訪れる。メディアミックスの名の下に漫画、アニメといったジャンルの統合が進んだのである。漫画がアニメ化され、アニメが小説化されるという現象によってこれらのジャンルは急速に接近し、俗に「おたく文化」と呼ばれる、その他サブカルチャーから突出した同質性を持つ集団を形成するようになるササキバラ・ゴウ 『<美少女>の現代史』 講談社、2004年、31-33頁。。パソコン通信やインターネットの時代になると、おたく文化とサイバーカルチャー・アングラカルチャー・カウンターカルチャーが融合し、「アンダーグランド性」と「内輪意識」が確立された。
オタク文化は、消費額が多いお坊ちゃん文化という面もある。おたく業界は、特化した雑誌メディアが囲い込んだ特定のファンにのみ情報発信するので、巨額の宣伝費は要らず、同時にそうやって囲い込まれたファンは集中的かつ高価格の商品に対し極端な購入の仕方をするため、売る側からすれば大変効率の良いものであった【第１回】角川歴彦とメディアミックスの時代 | 最前線 - フィクション・コミック・Webエンターテイメント。
しかし、かつてはおたく＝秋葉原＝ダサい、サブカル＝渋谷＝カッコいいという極論が唱えられ、おたく文化の地位はサブカルチャー内においても低いもので、おたく文化との同一視を嫌う人が「サブカル」の語を使用した入門「オタク」と「サブカル」はどう違うのか？ 90年代の源流をたどる | アーバン ライフ メトロ - URBAN LIFE METRO - ULM。また研究者の側からすれば未知の分野であるおたく文化の形成等に興味が無く、漫画、アニメをサブカルチャーから切り離すこともあった成実弘至 「サブカルチャー」吉見俊哉編 『カルチュラル・スタディーズ』 講談社、2001年。。岡田は1995年当時、『ドラえもん』や『セーラームーン』や、『マリオ』『ソニック』といったおたく的なものだけが世界に通用しているのに、アート系やデジタル系の雑誌はおたく文化を否定し続けていると批判しているPEPPER SHOP 1995/09/13.。おたく文化とサブカルチャーの境界は曖昧である。上記の秋葉原・渋谷二元論など、サブカルチャー同士が対立した場合もある。そのため、同じサブカルチャーという言葉を用いているにもかかわらず、まったく別の事柄について論じている場合が多々見られる解説・川村湊は『日本の異端文学』（集英社、2001年）において「サブカルチャー文学」という語を用いている。ここではサブカルチャーという語はカルチュラル・スタディーズにおけるそれとほぼ同じ意味合いで使われている。大塚英志が『サブカルチャー反戦論』（角川書店、2003年）などで用いる場合はおたく文化のそれを意味している。。2004年のアニメ『サムライチャンプルー』ではオタク文化であるアニメにヤンキー文化のヒップホップを混ぜたところ両者が天敵関係だったため双方から不評となった。『ユリイカ』の2005年8月増刊号では「オタク vs サブカル！」という企画を組んでいる。
音楽評論家の四方宏明はアキシブ系と関連して、秋葉系と渋谷系をステレオタイプ化すると以下のようになるとする。
秋葉系属性 渋谷系属性 ヲタクカルチャー ポップカルチャー（おしゃれサブカルを含む） アイドル・ヲタク（カメラ小僧） 音楽マニア （萌え系）アニメ・ヲタク （ヌーヴェルヴァーグ系）映画マニア メイド喫茶 おしゃれカフェ 大ぶりの銀縁メガネ 小ぶりの黒縁メガネ チェックのウールシャツ（ブランド不明） ボーダーシャツ（Saint James） 宅八郎、森永卓郎、電車男 小西康陽、フリッパーズ出展の表記に準ずる。、中田ヤスタカ AKB48、時東ぁみ、桃井はるこ カヒミ・カリー、野宮真貴、野本カリヤ、
ただし四方は秋葉系は街に根付いているが渋谷系は音楽的ムーブメントなので必ずしも渋谷がメッカとは言えない、渋谷を歩く人たちも渋谷系か疑問としている。また楳図かずおは「吉祥寺系」だというアキシブ系～侮れないアニソン - ［テクノポップ］All About。
2000年代後半になると、アニメの海賊版などが動画サイトやSNSを通じて世界的に有名になり、これら文化とともに育った世代も成人を迎え、世界規模のOTAKU文化を生み出した文化論としての「アキバカルチャー」！（４）｜NetIB-News。以降はおたく文化が、日本サブカルチャーの最大与党であり、サブカルチャーそのものという見方すらされている例えば評論家の大塚英志は特に定義を明言はしないが、（彼の言葉でいえば「キャラクター小説」）などに対してサブカルチャーと用いている。ヴェネツィア・ビエンナーレ第9回国際建築展日本館カタログ『OTAKU:人格=空間=都市』所収の宣政佑「おたくの越境」（52頁）など。ただしこのヴェネツィア・ビエンナーレにおける展示自体はおたく文化の空間的特徴や文化的背景に言及したものであり、本来の意味でのサブカルチャーに近いニュアンスである。。その一方でインターネットの大衆的普及は「アンダーグランドさ」と「内輪」を薄めていき、2010年代にはSNSを通じた一般的で大衆的な商業コンテンツとなった。それがサブカルチャーといえるのかは異論もあり、松永天馬は「これ以上サブカルにこだわろうとすれば、それは懐古趣味になりかねない」と述べている。
日本ではサブカルチャーという言説が一人歩きしている。特にカルチュラル・スタディーズの専門家からは1980年代サブカルチャーブームを、日本において独自進化を遂げたものとして、その意義を認めようとする動きが出ている上野俊哉・毛利嘉孝『実践カルチュラル・スタディーズ』ちくま書房、2002年。。1980年代サブカルチャーの側は、そもそもカルチュラル・スタディーズの概念に無関心である。もともと正規の学問の場を離れることを特徴の一つとしたニューアカデミズムの影響もあり、彼らのサブカルチャーは、起源を切り捨て独自進化を遂げたサブカルチャーの概念からメインカルチャーをも規定した加野瀬未友・ばるぼら「オタク×サブカル15年戦争」『ユリイカ8月臨時増刊号 オタクvsサブカル』（青土社、2005年。文化・メディア研究に詳しい上野俊哉は宮台真司らによるメインカルチャーの定義は、むしろハイカルチャーの概念に近いものであることを指摘している上野俊哉・毛利嘉孝 『カルチュラル・スタディーズ入門』 ちくま書房、2000年、106-109頁。
同義語/反対語 ポップカルチャーが同義語として使用されることもある。 ハイカルチャーやメインカルチャーが反対語である。ただしサブカルチャーの台頭によりメインカルチャーとは何たるかが曖昧になっている。
サブカル関連出版社
太田出版 コアマガジン 彩図社 青林工藝舎 - 青林堂退社組が新たに設立 大洋図書 宝島社 徳間書店 日本ジャーナル出版 双葉社 マガジンハウス
関連概念・ジャンルなど 現代アート ガロ系 アキバ系 エログロナンセンス ヘタウマ
書籍 マーティン A.リー、ブルース・シュレイン 越智道雄訳『アシッド・ドリームズ―CIA,LSD,ヒッピー革命』（第三書館）
脚注
注釈
出典
関連項目 ベトナム戦争 ヒッピー